No creo que yo no tenga criterio. Lo que pasa es que no me fío de él. Es cambiante según la época de mi vida, los libros que esté leyendo o la hora del día. Por eso, no entiendo porqué algunos se empeñan en atacarme diciendo que no tengo ni idea. En efecto, no tengo ni idea.
Los que me conocen, saben que en mi día a día el consumo es cada vez más reciclaje, y que buscar entre basuras es a mí, lo que a otros ir de compras.
Antes de ayer encontré un número atrasado (Y tan atrasado; data del 16 de enero de este moribundo año) de “El Cultural”. Lo he ojeado y no hay nada reseñable… hasta que he llegado a Santiago Sierra, artista al que dedican dos páginas y que desde ya considero un superdotado (aunque no sé en qué exactamente).
Rocío de la Villa, entre otras cosas, escribe de él y su (entonces última) obra: “(…) Promete levantar escándalo y, aunque escabrosa, quizá volverá a dar la vuelta al mundo, inundando los media.”
PUES OIGAN, ANONADADA QUE ME QUEDO CON LA FAMA DE ESTE SEÑOR “DE LA GENERACIÓN DE LOS 60”
“Como los prismas de defecaciones humanas exhibidos hace poco en Londres… (SÍ, ES CORRECTO LO QUE HAN LEÍDO) a partir de la recolecta de unas mujeres de Nueva Delhi y Jaipur, cuya casta sólo les permite trabajar en la limpieza de baños públicos”
NO SÉ POR DONDE EMPEZAR ¿POR LA PALABRA “RECOLECTA”? NO ENTIENDO SI EL SEÑOR SIERRA PRETENDE DIGNIFICAR LA PENOSA TAREA DE ESTAS TRABAJADORAS O PARA SU OBRA PREFIERE QUE LA CACA HUELA A CURRY Y ^POR ESO LA TREA DE AQUÉLLOS RECÓNDITOS LUGARES… SI LO QUE QUERÍA ERA EXPONER EXCREMENTOS ¿NO SERÍA MÁS FÁCIL IR GUARDANDO LOS SUYOS? SE ME ESTÁ REVOLVIENDO MI FEBRIL ESTÓMAGO. SIGAMOS:
“O también como Los Castigados: voluntariosos espectadores cara a la pared en la feria de Frankfurt, que necesitaban exorcizar la culpa del genocidio nazi” (VOLUNTARIOSOS SIN DUDA, PORQUE YA ME DIRÁN EL PLANAZO. ¿QUIÉN SE SIENTE CULPABLE?¿EL ARTISTA? ¿EL ESPECTADOR? ¿LOS VOLUNTARIOSOS ESPECTADORES? Y UNA ÚLTIMA DUDA ¿HABRÍA ALGO EN LA PARED?)
“Otras veces son hombres cubanos pagados para masturbarse…” (¿PORQUÉ CUBANOS?; ¿PORQUÉ PAGADOS? ¿NO HAY CUBANOS VOLUNTARIOSOS?) “… O españoles a los que se impide la entrada al Pabellón español en la Bienal de Venecia tras mostrar su documento de identidad.” (ESTO TENGO QUE RECONOCER QUE ME HACE GRACIA… PORQUE NO HE ESTADO ALLÍ, CLARO.)
“(…) todo en su obra va medido en metros, en volúmenes, en números. Esta vez ha partido del 10 (MIEDO ME DA): diez hombres blancos, diez hombres negros y otras tantas mujeres blancas y negras para celebrar el Día de la Hispanidad dejándose penetrar analmente en las ocho permutaciones posibles, que componen los capítulos de una película de 45 minutos, con plano fijo y en blanco y negro” (¿TANTA REPRESIÓN SUFRIERON NUESTROS MAYORES COMO PARA VEJAR ASÍ EL ARTE? ¿ES QUE NO SE DAN CUENTA QUE INCLUSO MADONNA HACE EL RIDÍCULO CUANDO UTILIZA EL SEXO COMO PROVOCACIÓN? ¡¡¡¡GUAU, QUÉ TRANSGRESOR: SEXO ANAL!!! LO NUNCA VISTO. SE HACE UN PLANO FIJO Y LA IMAGEN EN B/N, Y YA TENEMOS EL COMPONENTE ARTY … Y LO QUE SE ME ESCAPA A TODA EXPLICACIÓN RACIONAL: ¿BLANCOS Y NEGROS PARA CELEBRAR EL DÍA DE LA HISPANIDAD?
CONTINÚO:
“(…) El casting impecable: se excluyó a los profesionales del porno. Nadie es reconocible, sus rostros han sido pixelados” (¿EL EQUIPO DE PRODUCCIÓN LLEVARÍA LUBRICANTE AL POR MAYOR?) “Por lo demás, la acción se repite bajo una estructura mecánica, desde el comienzo colectivo hasta el término de la penetración de la última pareja. Sin embargo, por diferentes causas durante el rodaje, los ocho episodios cuentan distinto número de acoplamientos. Las mantas vacías aluden a tabúes, convicciones ideológicas, culturales o religiosas (…)” (PUES MIREN QUÉ BIEN…) “El hecho es que juega con símbolos ancestrales: el 1-varón- y el 0 –hembra; el 10 y el 8 –perfección, ley natural e igualdad, según los pitagóricos- para entrar en otro juego de fuerte impronta moderna”
Al leer todo esto, estaba convencida de que el “autor” de semejante blasfemia estética era un cara dura de primer grado. Sin embargo, anexa va una entrevista en la que me ha parecido coherente y simpático. Se la copio:
-¿Cuál ha sido el proceso de este nuevo proyecto?
La mayor parte de los elementos que utilizo en Los Penetrados ya aparecían en trabajos anteriores: la serialidad modular y la combinatoria de raíz minimalista e industrial que veíamos en Ordenación de 12 parapetos prefabricados o la reducción del repertorio cromático (…) Aún de un modo no explícito, vuelvo sobre la economía racial en piezas como Estudio económico de la piel de los caraqueños (NO ME IMAGINO CÓMO PODÍA SER AQUELLO) y de la sexualidad como trabajo, que del modo más claro posible mostré en 10 personas remuneradas para masturbarse. (INCREÍBLE EL NOMBRE DE ESTA CREACIÓN). Hay ahora una presencia masiva de individuos aunque no tanto como en 465 personas remuneradas (¿QUÉ HARÍAN?) y en lo documental, vuelvo sobre viejos formatos y ángulos como el retrato de espaldas y el pixelado de Los castigados y 465m2. En este trabajo la producción es si cabe, más austera que las anteriores. No obstante, la penetración anal masiva de personas contratadas y ordenadas que veremos no tiene precedentes (LO EXTRAÑO ES QUE HUBIERA PRECEDENTES).
-¿Porqué un trabajo como Los penetrados en un contexto como el actual?
Siempre hay un contexto y un momento actual, es el agua contaminada en que nadamos (TENGO QUE RECONOCER QUE ESTE SÍMIL TAN MANU CHAO, ME MOLA) Toda obra de arte es producto de su momento y la pregunta debería hacerse a los artistas que pretenden estar por encima de su tiempo esgrimiendo lo innato de su genialidad u otras chorradas al uso. El poder económico y político, que es quien paga, demanda productos culturales que exalten sus virtudes o, cuando menos, que resulten inocuos. Hacer otra cosa es algo de lo debe darse siempre explicaciones, aunque referirse al contexto es lo más normal del mundo. Nadie pregunta a un artista o a un escritor porqué carajo no deja de sonreír a quien tiene el poder y, si atendemos al contexto, el poder no merece otra cosa que desprecio. (A MÍ A ESTAS ALTURAS CASI ME CONVENCE… SIGAMOS)
-¿Cuál es el mensaje crítico?
Yo nunca subestimo tanto al público como para mostrarle el camino (ESTA FRASE NO ME MOLA), así que mi trabajo nunca llega a ser crítico. La crítica la trae puesta de casa cada uno. Mi trabajo sólo plantea un tema de conversación de la manera más seca y contundente posible, con un mínimo de distracciones. Mi trabajo no dice mucho por sí mismo (VAYA, ESTO ES HUMILDAD DE VERDAD) La idea es que todo lo que esté por decir sea dicho por el espectador. (A VER QUÉ HAY QUE DECIR DE 40 PERSONAS PORCULÁNDOSE…)
-La nota de prensa habla de presiones policiales y condicionamientos culturales (¿EIN?)
La población barcelonesa no es multirracial, ésa es una estafa para promocionar el turismo. Hay gente de diversas razas en diversos porcentajes, pero es mayoritariamente blanca y monocultural. (AHORA ESTE HOMBRE ME PARCE UN SABIO Y SUS PALABRAS SON EXTRAPOLABLES A MUCHAS CIUDADES ESPAÑOLAS) Cuando hicimos esta acción en Barcelona, se había empezado a aplicar una multa a las prostitutas que ejercen en la vía pública, así que la policía actuaba como recaudadora de impuestos en medio de la calle. Como las prostitutas no lo llevan escrito en la frente y la catalogación corría al buen criterio de los agentes, tenían aterrorizadas a las extranjeras que andaban por los barrios de inmigrantes y, sobre todo, a las negras. Había muchísima desconfianza por asistir al anuncio o por hablar siquiera con nosotros (ME DOY CUENTA AHORA DE QUE ME ENCANTARÍA VER EL ANUNCIO EN CUESTIÓN ¿QUÉ PONDRÍA?: “SE BUSCA GENTE BLANCA O NEGRA PARA PENETRAR Y SER PENETRADA ANALMENTE” O “ARTISTA EN PLENO FERVOR CREATIVO, NECESITA ANOS CON CAPACIDAD DE DILATACIÓN PARA PERFORMANCE INTERRACIAL QUE EXCLUYA A ORIENTALES Y ÁRABES”…). Casi no pudimos contar con ellas. Con respecto a los negros activos tampoco hubo problemas, pero con los pasivos fue muy diferente. La población negra masculina de Barcelona es mayoritariamente africana, sobre todo gente de Senegal o de otros lugares donde una persona que consiente ser sodomizada está muy penalizada. (¿Y EL QUE SODOMIZA NO? SE APRENDEN COSAS CURIOSAS ¿EH?). Pero el problema fue menor que con las mujeres negras. Los blancos, en su mayoría, pertenecían al ramo audiovisual (QUE YA SE SABE QUE SOMOS UN RAMO LA MAR DE DESINHIBIDO) o eran aficionados. En el caso de las blancas, no completamos diez a la hora de ser penetradas por negros (A VER, HAY CIERTAS LEYENDAS QUE DAN MIEDO…) Nos quedamos en ocho.
Yo me quedo con la duda sobre la obra (y este trabajo en particular) de Santiago Sierra ¿Arte o timo?
Lo dice Diana Aller
Nelson: Nalgas, poto, fierro, tracero.
Con imágenes en movimiento (spots y películas) la cosa funciona de otro modo. En el cine se ha hecho referencia explícita a estas prácticas usando la técnica de imágenes estroboscópicas o fotogramas insertados en la secuencia del filme. Estos "trabajan" sobre los impulsos primarios provocando sensaciones concretas. Quizá una de las obras que más directamente toca el tema es La Agencia de George Kaczender (1980, traducida a veces como Juegos Mentales), donde el protagonista se descubre viviendo en un mundo en el que se manipula a la masa mediante mensajes subliminales. 
Esta es una de las técnicas más utilizadas en comunicación, promo y publicidad. La psicología de la Gestalt (hoy todavía con mucha adhesión) refrenda que el individuo tiende por naturaleza a dotar de significado cada "fleco" deshilvanado de la realidad, y ahí es donde entra la nueva publicidad subliminal, donde ni el sexo es tan importante, ni es necesario ocultar desnudos a modo de reclamo.
